Skip to content
Home » A Space Odyssey is eigenlijk een horrorfilm

A Space Odyssey is eigenlijk een horrorfilm

    The-Cosmic-Horror-of-2001-A-Space-Odyssey-feature

    Er zijn maar weinig films die zo goed zijn dat ze voor zichzelf spreken. Dit zijn films die tot in de kern tijdloos zijn en zonder enige verdediging – De peetvader, burger Kane, De Shawshank-verlossing, om er een paar te noemen. Een film die zonder twijfel zou moeten gaan als een van de meest onberispelijke foto’s die ooit op het scherm is gezet, is Stanley Kubricksci-fi klassieker uit 1968 2001: Een ruimte-odyssee.


    De film is er een die de conventionele, lineaire vertelkunst overstijgt en kiest voor een ervaring die bijna voornamelijk via beeld en geluid wordt overgebracht. Er is een behoorlijk deel van het filmpubliek dat gewoon aanbiedt Ruimte Odyssee een middelmatige, slaperige duim omhoog uit respect en stop ermee. Velen vinden de film te lang, saai en pretentieus. Deze opname is, met tegenzin, enigszins begrijpelijk, omdat het eerlijk gezegd niet per se de meest toegankelijke film is die ooit is gemaakt. Het voelt verkeerd om zelfs maar te denken dat het dit nodig zou hebben, maar deze situatie stelt het 2001 in de perfecte positie voor een heronderzoek, een nieuw licht in de hoop dat een moderner publiek er meer van gaat genieten. Met Halloween voor de deur, is het de perfecte tijd om Kubricks klassieke film in te kaderen voor wat het werkelijk is. 2001 is niet het operationele sciencefiction-epos dat de meeste bioscoopbezoekers zouden verwachten, het is een kosmische horrornachtmerrie over het eindeloze vacuüm van de ruimte, de nachtmerries van het onbekende dat voor altijd buiten ons begrip zal zijn, en de verschrikkingen van onze eigen door de mens gemaakte technologie. De film is net zo aanwezig als zijn eigen mysterieuze monoliet – een die gevormd is door verhalen die eerder kwamen en die in de komende decennia de werken van velen zouden informeren.

    COLLIDER-VIDEO VAN DE DAG

    Een Lovecraft-invloed

    Voordat 2001 kwam, waren er verschillende makers die in het landschap van kosmische horror werkten. Het begin van de 20e eeuw was een bijzonder belangrijke tijd voor het genre als HP Lovecraft vormde veel van zijn handelsmerken. Lovecraft was een schrijver van korte verhalen die vaak verhalen opriep van personages die in contact kwamen met angstaanjagende buitenaardse wezens. Dit waren ondoorgrondelijke beesten wiens bestaan ​​alleen al onze aanwijzingen tot waanzin zou drijven na een poging om ze te begrijpen. De verhalen van Lovecraft waren geen onmiddellijk succes, maar ze zouden in de loop van de eeuw in populariteit toenemen en het genre van de kosmische horror de basis geven die het nodig had om te groeien.

    GERELATEERD: Elke Stanley Kubrick-film, gerangschikt

    Of het nu Kubrick of co-schrijver is Arthur C Clarke Lovecraft had gelezen voordat hij aan de film werkte, heeft hun foto veel van dezelfde attributen als de werken van de schrijver. De monoliet zelf is een kosmisch horroridee dat past bij alle creaties van Lovecraft. Gedurende de vele periodes die de film bewoont, komen verschillende personages in contact met de monoliet, maar begrijpen deze nooit. Het publiek krijgt nooit uitleg over waar het vandaan komt, wie het heeft gemaakt, of dat het zelfs maar een anorganisch object is. Terwijl de film zich door verschillende perioden in de tijd beweegt, blijft de monoliet het stuk dat alles met elkaar verbindt. Het laat zien dat hoe hard de hoofdrollen van de film ook proberen te groeien in hun begrip van het universum, er voor altijd dingen zullen zijn die hun begrip te boven gaan, net zoals veel van Lovecraft’s personages. Het vertegenwoordigt alles wat vóór de mens bestond en voor altijd aanwezig zal blijven, voor altijd een mysterie. Het enige dat zeker is, is dat wanneer de monoliet op het scherm verschijnt, Kubrick zichzelf bewijst als een meester van terreur.

    Tinten van ‘The Shining’

    Het is begrijpelijk dat velen vinden De glans Stanley Kubricks eerste uitstapje naar het maken van horrorfilms zou zijn, maar de wereld zou nalatig zijn zijn werk over het hoofd te zien in 2001 Hier had Kubrick voor het eerst batting practice binnen het genre. De film is tot de nok toe gevuld met onverklaarbare fenomenen die veel ruimte laten voor het publiek om mee te werken, iets waar de regisseur zwaar mee zou spelen in De glans. Het meest angstaanjagende moment in de film vindt plaats nadat een groep astronauten een monoliet heeft ontdekt in een krater op de maan. Tijdens hun reis om het object te bestuderen, zwelt Kubrick de angstaanjagende soundtrack van de film aan tot een bijna oorverdovende mate, waardoor een van de meest buitenaardse sferen ooit op film is gezet. De scène is traag, maar op een manier die in zijn voordeel werkt. Terwijl de astronauten de monoliet naderen, spreekt niemand. Op dit moment laat Kubrick de muziek al het woord doen, waardoor onze geest in wanhoop kan racen om te voorspellen wat er zou kunnen gebeuren als ze het mysterieuze object bereiken.

    Dit is horrorfilm 101, een scène die Kubrick in wezen herschept in De glans terwijl Dick Hallorann zijn lange reis terug naar het Overlook Hotel maakt. Hoewel Kubrick geen griezelige muziek gebruikt om de sfeer op te bouwen, is de reis van Hallorann een eenzame, een die alleen wordt begeleid door de geluiden van zacht radiogebabbel en het knarsen van autobanden die over ijs rijden. Graag willen 2001, deze stille, langzame filmproductie laat ruimte voor het publiek om te anticiperen op wat voor nachtmerrie dan ook dat Hallorann aan de andere kant van zijn onderneming te wachten staat.

    Bij bredere inspectie zijn er een groot aantal andere manieren waarop: 2001 maakt gebruik van Kubrickiaanse horror. Het voelt dwaas om het hele universum te verwateren tot een vergelijkbare ‘locatie’ als The Overlook Hotel, maar het fungeert wel als de belangrijkste setting van de film, in tegenstelling tot een enkele planeet of een ruimteschip waarop de hele film zich afspeelt. De uitgestrektheid van ruimte en tijd is Odyssee’s Kijk over de manier waarop het een glimp van zijn geheimen en mysteries blijft onthullen aan het publiek. Deze glimpen zijn bedoeld om de kijker te verbijsteren en verder te gaan zonder antwoorden. Waar 2001 presenteert de monoliet en een caleidoscopisch portaal dat leidt naar een interdimensionaal vagevuur, De glans aanbiedingen een met bloed gevulde lift en kamer 237. Het valt niet te ontkennen dat De glans is in het pantheon voor de grootste horrorfilms aller tijden, maar de geheimen die het universum presenteert in Ruimte Odyssee een horror overbrengen die zo vreemd is aan de mensheid dat de film uiteindelijk grotere hoogten in horror heeft. De rillingen van de sciencefictionfilm zitten niet alleen in het abstracte, het bevat ook een van de grootste schurken in de filmgeschiedenis. Aan boord van een van de vele ruimteschepen in de film bevindt zich een figuur die veel lijkt op Jack Torrance, een die de mensen om hem heen vastklikt en bedreigt: de HAL-9000-computer.

    HAL — Een door mensen veroorzaakte terreur

    HAL’s inclusie verbreedt 2001’s horrorpalet met het element van door de mens veroorzaakte terreur. Dit deel van de film met de kwaadaardige kunstmatige intelligentie is een verhaal dat rechtstreeks uit de film komt De schemerzone. HAL wordt geïntroduceerd als een zeer veelzijdig stuk machine dat grotendeels de controle heeft over elk onderdeel van de besturingssystemen van zijn schip. Uiteindelijk komt hij om zijn menselijke tegenhangers te bedreigen door de systemen van het schip te manipuleren om ontkoppeling te voorkomen en hun missie uit te voeren op de manier die hij het beste acht. Zijn kunstmatige karakter maakt hem tot een onmogelijk figuur om mee te redeneren, en laat de bemanning alleen hun verstand achter in de hoop dat ze hun tegenstander te slim af zouden zijn. Hier is de film op zijn zachtst. Kubrick maakt nauwelijks gebruik van geluid en roept niet alleen het stille karakter van de gangen van het ruimteschip op, maar ook de levenloze atmosfeer net buiten de muren. Deze scènes voegen een extra laag horror toe bovenop de Lovecraftiaanse elementen van de film, hetzelfde soort sluipende intensiteit dat je bij Jack Torrance aantreft. Het is 2001’s cabinekoortsverhaal in zijn kosmische isolatie van de bemanning met HAL. Voor fans van buitenaards wezen ander het ding de opname van HAL zorgt voor dezelfde soort claustrofobische, paranoïde atmosfeer Ruimte Odyssee.

    Inspirerende toekomstige Sci-Fi-verschrikkingen

    Toen de film van Stanley Kubrick in de atmosfeer werd uitgebracht, veranderde dat meteen. 2001 heeft niet alleen voor altijd een revolutie teweeggebracht in de special effects-industrie, het heeft bewezen generaties filmmakers over de hele wereld te inspireren. Alex Garland is een recent voorbeeld van een filmmaker die aantekeningen maakte van de horroraspecten van de film. Met zijn scifi-thriller uit 2015 ex-machine, een kwaadaardige kunstmatige intelligentie genaamd Ava is de bewoners van een afgelegen compound te slim af. Het gesloten, rustige karakter van de film en het verhaal van door de mens gemaakte technologie die averechts werkt, wordt verteld op een Kubrickiaanse manier die de oorspronkelijke invloed ervan niet kan ontkennen.

    Garland blijft zijn liefde tonen voor 2001 in zijn tweede poging vernietiging. De film volgt een groep wetenschappers die zich in een mysterieuze buitenaardse atmosfeer wagen en verschillende kosmische horror eigenaardigheden tegenkomen. De film biedt enkele verklaringen voor de buitenaardse elementen, maar laat dezelfde hoeveelheid ideeën koud en open voor interpretatie. Zonder iets te bederven, bevat de film een ​​sequentie die op de tweede plaats zou kunnen komen na 2001’s acid-trip finale – een stuk dat zo nachtmerrieachtig kleurrijk en kromgetrokken is dat het de kijkers koud laat in een getraumatiseerd ontzag. Garland is het levende bewijs van Kubricks sci-fi horror-invloed.

    Sommige klassieke films zijn echt overschat. Tal van “geweldige” films zijn slechts een ploeteren om er doorheen te komen. Het gebeurt. Maar als een saaie klassieker genoeg redenen heeft om een ​​hermontage van zijn onderdelen te rechtvaardigen, waarom dan niet de deur openen voor een gesprek? Dit is niet in overeenstemming met 2001 omdat het een totaal snooze-festijn is, werkt de film op zichzelf als een fantasieals een meesterwerk in het huwelijk van film en muziek. Het is een ontroerende ervaring die bovenal geen groter doel dient dan het bewijzen van de reikwijdte waartoe films in staat zijn – een ballet dat tijd en ruimte omspant. Dit alles om te zeggen 2001 heeft niemand nodig om het te verdedigen; het is een van de beste films ooit gemaakt. Dit is hetzelfde als zeggen “water is nat”.

    Dit alles om te zeggen, voor degenen die minder geïnteresseerd zijn in zintuiglijk filmmaken, geef deze een kans als horrorfilm. Nee, er zijn geen springangst, geen spookhuizen, geen universiteitsprofessoren die klaar staan ​​om oude kwaden uit te leggen – en dat is het beste deel. 2001: Een ruimte-odyssee is de meest effectieve vorm van horror. Het is de gruwel van wat voor ons kwam en wat hier zal zijn nadat we zijn gegaan: de onbegrijpelijke geheimen van ons oneindige universum.